一说起青衣，爱看戏的人，就会想到《汾河湾》中的柳迎春，《锁鳞囊》中的薛湘灵，《大登殿》里的王宝钏，《铡美案》里的秦香莲。青衣是舞台上的成熟女子，她们行为端庄，气质典雅。然而，在这些艺术形象的背后，有一群女子，一种文化，一个时代，值得我们慢慢探寻。最早的青衣源于民间，她们的一颦一笑，统统是凡尘女子的表情，带烟火气，有人情味儿。经过历代文人，艺人们的发掘、提炼和演绎，一个整合了中国传统审美的女子终于走到台前，咿咿呀呀，唱起满怀心事。
男人看青衣，看的是风月。女人看青衣，看的是岁月。这岁月里有出嫁离家的苦，生儿育女的苦，柴米油盐的苦，红颜老去的苦，归根到底，这是千百年来积压在女子心底的苦。王宝钏，一个戏剧中的人物，几乎涵盖了青衣所有美好的品德。身为相府千金，她为了爱情舍弃富贵。寒窑18年，她忠贞不渝，苦苦等待丈夫的归来。当薛平贵功成名就，夫妻团圆，她衣衫褴褛，掩面一羞，她依然不失尊严和优雅。剧中的悲喜交织，让唏嘘不已的观众，看到了一个女人的可怜，更看到了一个女人的可敬。
青衣是美的，不像花旦三月杨花，漫天飞洒，也不像小旦，凭着年轻、调皮任性。青衣的美，美在扮相，美在唱腔，更美在含蓄，美在风情。乍看，她们如冰似雪，凛然不可侵，但骨子里却藏着深深的妩媚。那清幽的，不肯轻易示人的纯美，那是坚忍的历尽磨难的静美。青衣的美，要花上时间细细品味。桃李不言，却有着绵长的情愫和缱绻的愁思。她们的戏，一半儿演给台下的观众看，一半儿演给自己看。练功房里，他们无数次揣摩镜中的影子，体会师傅的教导，一个云手，兰花微颤，几步圆场，眼波流转。这样精雕细琢的女人，怎么会不美呢？
“寂寞广寒舒水袖，人间尤物是青衣”。锣鼓声中，舞台仿佛在历史的背景中升起，台上的女子莲步轻摇，暗香浮动。没人知道，她们是从哪个朝代，姗姗走来……
